01 · 湖岸全景
把雙閣、龍身與水面放進同一張。
清晨較容易獲得平靜水面；手機使用1×主鏡頭比過度超廣角更自然。
三個鏡頭，分工清楚。
0.5×超廣角
只在橋面狹窄、需要把雙閣和龍身全部納入時使用。把樓閣放在畫面中央附近，避免邊緣過度變形。
1×主鏡頭
最適合湖岸全景、人物與建築。往後退一步通常比直接切超廣角更自然。
2×或3×
用來壓縮雙閣、騎龍觀音與屋脊細節。從五里亭回望時，長焦也能讓橋與樓閣看起來更緊密。
SIX FRAMES, ONE JOURNEY
不要站在原地換鏡頭，
沿著橋走。
以下機位依實際行走順序排列。每向前一段，畫面的主角都會改變。
02 · 龍口入口
低一點，讓神龍形成前景。
不要站在通道正中央停留過久，先完成構圖再快速拍攝。
03 · 龍鱗近景
用紋理取代「到此一遊」。
把龍鱗放在畫面下方，樓閣露出上半部，能建立清楚的前後層次。
04 · 騎龍觀音中軸
先找對稱，再稍微偏離。
正中構圖能交代建築關係；向側面移一步則能避免所有元素重疊。
05 · 九曲長橋
讓欄杆帶視線走向湖心。
以橋的轉折作引導線；人多時等待短暫空檔，不要要求他人清場。
06 · 五里亭回望
最後一張，才是最完整的一張。
從湖心方向回看，龍尾、雙閣和岸線會疊成具有深度的畫面。
FOLLOW THE LIGHT
時間不只改變亮度，也改變你應該站的位置。
清晨
遊客較少，湖面有機會更平靜。適合先拍岸邊全景與倒影，再走龍腹。
白天
建築色彩最清楚，但高反差與曝曬最明顯。利用龍身、屋簷和橋亭的陰影拍細節。
日落前
光線變柔，湖面與長橋更有層次。這是兼顧外觀、人物和散步體驗的首選時段。
亮燈後
建築顏色更集中，拍攝時降低曝光，避免燈光全部變成沒有細節的白色光團。
四個拍攝原則
不阻塞龍腹。內部空間狹長，拍攝前先讓行人通過。
不攀爬欄杆與龍身。為了角度跨越護欄，既危險也會傷害建築。
不對祭祀活動貼近拍攝。遇到儀式或參拜者，先保持距離並尊重現場指引。
空拍先確認規範。不要因為湖面開闊就假設可自由起飛，應依現場、航空與活動限制辦理。
